[ All’edizione del 1991 del Premio Gallarate dedicata alla poesia visiva, vennero invitati gli esponenti storici dei movimenti tra linguaggio e immagine, ai quali si richiedeva di partecipare con un’opera del passato ed una più recente; vi venivano invitati anche gli operatori nuovi, che andavano ingrandendo le fila degli indirizzi verbovisivi, cui veniva richiesto di aderire all’esposizione mediante un lavoro attuale. Anche Mirella Bentivoglio era stata invitata all’iniziativa, ma le veniva richiesto di presentare un solo lavoro, e dunque di partecipare come se fosse una artista recente, e non una esponente storica del movimento. Decise di fornire una lettera esplicativa, che riepilogasse la sua attività professionale e, non avendo ricevuto alcuna risposta, si decise a trasformare quella lettera e alcune immagini di cataloghi cui aveva fatto riferimento, in un opera “nuova” da presentare. Mostrò i segni della sua precedente attività come “stracci”, trasferendo su tela quelle testimonianze un po’ sfilacciate (la lettera e le copertine di cataloghi) per la composizione di un pannello, dal titolo, appunto,  Immagini e parole, che costituiva la partecipazione al Premio Gallarate; aderendo effettivamente con una sola opera attuale, capace però di riassumere la sua posizione storica, il suo passato creativo. Solo una personalità segnata dalla fusione di critica d’arte e operatività estetica avrebbe potuto pensare di presentare un’opera creativa fondata sull’esposizione di materiale documentativo. Ed essendo di fatto una risposta reattiva, provocatoria e in contrasto, incarnava perfettamente lo spirito polemico della poesia visiva: rispettava la richiesta (una sola testimonianza attuale), ma il risultato “voltava” quella richiesta “di segno”, la contestava facendosene beffa.  Rosaria Abate, da scheda dell’opera Immagini e parole, Archivio Bentivoglio]