gigantografia dell'intervento su territorio, montata su pannello di legno e plexiglas

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Sala personale in Distratti dall’ambiente – Prima biennale d’arte contemporanea, a cura di Bruno D’Amore e Alberta De Flora, Riolo Terme (Bologna), Scuole Elementari, 17 luglio – 11 settembre 1977

Dossier donna, a cura di Lucia Spadano, Pescara, Cooperativa Associazione Esperienze Culturali, 8 ottobre – 8 novembre 1977

Dossier donna due, a cura di Alberta De Flora, Salerno, Galleria Taide, 19 novembre – 10 dicembre 1977

Segno / identità, a cura di Marisa Vescovo, Ravenna, Pinacoteca Comunale, dicembre 1977

Ambiente personale nella mostra Distratti dall’ambiente – prima biennale d’arte contemporanea, a cura di Bruno D’Amore e Alberta De Flora, Bologna, Galleria d’Arte Moderna, 11 febbraio – 6 marzo 1978

Dossier donna tre, a cura di Mirella Bandini, Torino, Palazzo Carignano, febbraio – marzo 1978

Mirella Bentivoglio – Ab Eva, Roma, Galleria Spazio Alternativo, 5-7 marzo 1978

A Symbolic Structure in Gubbio, Rochester (New York), Nazareth College, Casa Italiana, dal 20 marzo 1978

Architettura e videotape a cura di Paola Serra Zanetti, in Fotografia e immagine dell’architettura, a cura di Gabriele Basilico, Gaddo Morpurgo, Italo Zannier,  Bologna, Galleria d’Arte Moderna, dal 26 gennaio 1980

The Gubbio Egg, New York, Istituto Italiano di Cultura, 7-13 marzo 1980

Brandale estero, a cura di Stelio Rescio, San Paolo (Brasile), Istituto Italiano di Cultura, Auditorio Italia, 9-16 ottobre 1980

Pittrici per l’8ª Festa della Donna, Venezia, Giardini di Castello, Padiglione Svizzera, dall’11 luglio 1981

8 Artiste italiane, Stoccarda, Istituto Italiano di Cultura, dicembre 1981

Les estructures simboliques de Mirella Bentivoglio, Barcellona, Galleria Metrònom – Centro de Documentació Art Actual (cdaa), 16 febbraio – 13 marzo 1982

Donne: idee e forza per la pace, a cura di Viana Conti, Genova, Palazzo della Meridiana, 5-6 marzo 1982

Mirella Bentivoglio – Scritture di pietra, Cagliari, Galleria Arte Duchamp, 28 maggio – 30 giugno 1982

Documenta urbana, a cura di Lucius Burckhardt, Kassel (Germania), 18 giugno – 10 luglio 1982

O territorio: pratica artistica e projetaçao, a cura di Stelio Rescio, San Paolo (Brasile) e  Rio de Janeiro, Istituto Italiano di Cultura, febbraio 1983

Mirella Bentivoglio – Pietra filosofale, Torino, Galleria Il Segno, 11 marzo – 8 aprile 1983

Mirella Bentivoglio – La poesia fatta pietra, Macerata, Pinacoteca Comunale, Chiesa di San Paolo, 4-26 febbraio 1984

Figure dallo sfondo, a cura di Marilena Pasquali, Ferrara, Palazzo dei Diamanti, Padiglione d’Arte Contemporanea, 26 febbraio – 25 marzo 1984

Mirella Bentivoglio – Simbolo come struttura, Roma, Centro di Sperimentazione Artistica Sala 1, 6-30 aprile 1984

Interventi storici sul territorio, a cura di Mirella Bentivoglio, Porto Venere (Genova), Consiglio Comunale, Spazio Espositivo, 1-19 luglio 1986

Mirella Bentivoglio

Ambiente personale in Interazioni progettuali attraverso il cemento, a cura di Enrico Crispolti, Gubbio (Perugia), Palazzo dei Consoli, dal 9 settembre 1988

Il gioco delle parti, a cura di Marisa Vescovo, Ferrara, IV Biennale Donna, Palazzo Massari – Padiglione d’Arte Contemporanea, 3 marzo – 29 aprile 1990

La seduzione dell’artigianato, a cura di Elena Lacava, Riccardo Monachesi e del Ministero dell’Industria, Commercio, Artigianato, Roma, Fiera di Roma, 22 giugno – 20 luglio 1990

Paraxo ’90, a cura di Elena Pontiggia, Claudio Spadoni, Marisa Vescovo, Andora (Savona), Centro Socioculturale – Chiesa di San Giacomo Filippo – Castello Paraxo, 29 giugno – 5 agosto 1990

Mirella Bentivoglio a Gubbio, Bologna, Artefiera 91, 25-28 gennaio 1991

Ambiente personale in Scultura-ambiente, Bologna, Galleria Civica d’Arte Moderna, luglio 1994

Mirella Bentivoglio – Dalla parola al simbolo, Roma, Palazzo delle Esposizioni, 10-28 ottobre 1996

Mirella Bentivoglio – Il simbolo ritrovato, Washington, Istituto Italiano di Cultura, 2-31 marzo 1999

Opere delle Biennali di Gubbio – Collezione comunale 1959-1996, a cura di Giorgio Bonomi, Gubbio (Perugia), Palazzo Comunale, dal 29 dicembre 2004

Per un museo della scultura, a cura di Giorgio Bonomi, Gubbio (Perugia), XXIV Biennale di Gubbio, Palazzo Ducale, dal 9 luglio 2005

1976-2016 – Mirella Bentivoglio a Gubbio, a cura di Rosaria Abate e Cesare Coppari, in Gubbio 2016 – XXXVI Biennale di Scultura, a cura di Roberto Borsellini e Graziella Cirri, Gubbio (Perugia), Palazzo dei Consoli – Taverna dei Capitani, dal 15 ottobre 2016 al 15 gennaio 2017

Quanto Bentivoglio?, a cura di Nicoletta Boschiero. Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea, 18 ottobre 2022 – 29 gennaio 2023

La grande Struttura simbolica, la prima ad aver assunto questo nome, è un uovo realizzato con pietre di forma irregolare, denominato Ovo di Gubbio, in quanto familiarmente sposato dalla cittadina che lo ha ospitato, dalla manifestazione Biennale della Scultura del 1976, fino al 2004, quando è crollato nella parte inferiore. Riedificato, in seguito al restauro, nell’aprile del 2022. Ubicato su una piccola altura entro le mura della città, in quella che era definita Contrada della Ficara per la presenza di un grosso albero di fico antistante la costruzione. Di lì passa anche la celebre Corsa dei Ceri in occasione della festività di Sant’Ubaldo, e la capacità della Struttura simbolica di insediarsi in quel luogo e nella popolarità dei cittadini fu tale da incidere sulla toponomastica: il riferimento per chi prendeva i Ceri in quel punto non era più l’albero, non più la Ficara, ma appunto l’Ovo. La grande scultura aveva uno scheletro ligneo, le cui proporzioni e progetto sono stati supportati dall’amico artista Michelangelo Conte, e la realizzazione è stata affidata alle maestranze eugubine. Venne dedicato simbolicamente “All’adultera lapidata” da quelle pietre che, non più strumento di morte, si prestavano a dare forma a un simbolo della vita. Col tempo, il significato femminista attribuito a questo lavoro, concepito in un decennio di grande rivoluzione della donna, è andato perdendo il suo mordente, ponendo sempre più in risalto il vero valore della sua concezione: una risposta che ha aderito perfettamente all’invito di Crispolti, curatore della manifestazione per la quale l’opera venne creata, ovvero realizzare un progetto di cooperazione che coinvolgesse la città sul piano sociale e formale. La collaborazione con lo scalpellino e il carpentiere, quali realtà operative e artigianali di Gubbio, e la capacità di trasporre l’intervento contemporaneo alla dimensione storica, medievale del luogo, utilizzando le stesse pietre che caratterizzano le sue mura. Inoltre quest’opera ha avuto un ruolo fondamentale: far approdare esplicitamente il lavoro dell’artista sul territorio con concezioni in grande scala di matrice linguistica. Rosaria Abate    

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